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Desde otra arista en esta…¿Bienal habanera?


(Foto del autor)

LA HABANA, Cuba. – El pasado martes 16, 4 días tras la inauguración oficial de esta llevada y traída cita —que ya es trienal o bien cuatrienal hasta el momento en que se extinga conforme soplen vientos censores, y para nada “capitalina” después de esparcirse con propósitos no clarísimos por cabeceras de provincia—, abrió puertas al público —en calle ocho #262 entre 11 y 13— la muestra personal de esta artista intitulada “25/50”, al lado de la de su padre Juan Moreira y la esposa Alicia Leal en el Estudio-Galería que ostenta los dos nombres.

Un recorrido por la creación conjunta como conclusión de años de incorporaciones particulares de un lenguaje gráfico —no común, pero— propio de reconocidos apellidos invitan a entrar.

A punto de llegar a sus 50 años de vida y el primer cuarto de siglo como artista visual, Cirenaica Moreira Díaz, actriz y fotógrafa natural de La Habana, ha preferido acogerse a una de las variaciones que esta XIII Bienal de la Habana reserva a quienes el Consejo Curatorial del Centro de Desarrollo de las Artes Visuales, entidad encargado de todos y cada uno de los acontecimientos colaterales —incluidos los Open Studio, que es en los que clasifica ella bajo la dirección de  Ernesto Joel, y asimismo del Centro Wilfredo Lam, que se encarga de los convidados oficiales tanto cubanos como extranjeros—, incluyen a quien logró ser “aprobado como expositor” (entre auto propuestos y los todavía forcejando con proyectos presentados “a destiempo” al CNAP—), fueron consideraciones vertidas por Jorge Alfonso García (Chicho), director de este encuentro en la Mesa Redonda de la TVC.

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Bajo el inquietante leimotiv “La construcción de lo posible”, la edición nueva, dedicada a los 500 años de la enclenque capital cubana, cubrirá el lapso entre el 12 de abril y 12 de mayo, y tuvo su instante inaugural el pasado 10 del corriente en el citado Centro Lam.

En voz de Norma Rodríguez Derivet, presidente del Consejo Nacional que “atiende asimismo otras expresiones de tan controvertido ramo” (inconformista, además), supimos que la antaño estática Bienal se descentraría esta vez, al ofrecer espacios de participación a provincias como Cienfuegos —que festeja bicentenario fundacional—, Matanzas y Pinar del Río, aparte de Camagüey, conteniendo en suma a “más de 300 expositores de dentro y fuera” del país.

Dicho CNAP y también instituciones anejas, creados un quinquenio tras la I Bienal de 1984, se hacen cargo meticulosamente de expedientar, comercializar y administrar trasiegos aparte del tributario con la obra de todo aquel artista académico o bien autodidacta que sea considerado tal, conforme establecen factores oficiales.

La novedad este año, en que al fin se festeja la postergada cita pertinente al 2018, aparte de extenderse allende fronteras, radica en la autorización a fin de que segmentos diseñados para la propuesta —como la de los Moreira que patentizan vis filiar— resulten legal y permisivamente incluidos en el activar cuales espacios propios de privados/cuentapropistas, teniendo en cuenta los encontronazos prohibitivos del pasado y ajustes con actores que sentaron, conforme el dictamen, “olvidable precedente”.

Aunque los Open Studio ya estaban tolerados, quizá lo nuevo sea aceptar galerías independientes como El Apartamento, que siguen sendas abiertas por artistas del disenso en los 90s.

Cristina Vives, exespecialista del Centro de Desarrollo de las Artes Visuales, aperturó en público su casa en 1994 frente a la incapacidad manifiesta de los burócratas en dejarles espacios propios a los artistas descontentos con su ambiente para la exhibición de obras y performances, como de garantías en la preservación del patrimonio individual y el respeto por la innegociable libertad colectiva.

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(Foto del autor)

Suerte de vanguardista en estas lides al lado del esposo, el fotógrafo Fidel Alberto Figueroa, lo de los dos devino en la creación del Estudio Figueroa-Vives que puso en la palestra lo más culminante de aquel instante de roturas radicales con los miembros lisiados del mamotreto cultural, y resignificó el reto a los inconsistentes “principios” de la casta plenipotenciaria para con subordinados.

Tales son el día de hoy El Arsenal, o bien Espacio Aglutinador de Sandra Ceballos, asimismo con 25 años, o bien la rada de José Bustos que lleva por nombre Avistamientos.

La directiva del CNAP, un autor convidado al cónclave televisivo que notificó de pormenores personales, al lado de la subdirectora del entorno Margarita González Lorente y otros adjuntos, dejaron bien claro “que no se dejará la presencia ‘descontrolada’ en esta Bienal de esos contrarrevolucionarios confesos que han posado aun al lado de Almagro, el penoso presidente de la OEA”, tras verse espoleados en sus “convicciones”  de amparados entes bajo la sombrilla gubernativa por Arleen Rodríguez Derivet, moderadora frecuente de la redonda mesa, quien de forma casual es familiar de aquella funcionaria.

La retrospectiva de estos 25 años que celebra Cirenaica se aprecia en piezas escogidas en función de un alegato congruente y cronológico que recorre un trayecto de buscas comenzado en “Ojos que te vieron ir” (1994), donde alegoriza la vigencia sempiterna de su acucioso pesquisar.

La musa que acostumbra a encarnar su hija Mariana Alom, a quien empleó en proyectos precedentes como “Las Flores del Mal” (2015), me recuerda siempre y en todo momento la interdependencia más increíble en el éxtasis de la contemplación, natural en las piezas de Dalí y su amada Gala.

La serie protagonista comenzada a interaccionar en 2017 en forma de work-in-progress nombrada “Últimas Fotos de Mamá Desnuda”, cuyo título pertenece al libro homónimo de Ernesto Pérez Chang (Ed. Unión-2012), forma atrayente principal en esta variada exposición.

Últimas fotos de mamá desnuda / Proceso creativo
Últimas fotografías de mamá desnuda / Proceso creativo (Foto del autor)

En tan inquietante resumen de habilidades vertidas sobre fotografías impresas en dimensiones equiparables a proyectos precedentes —remarcando cierta escisión ideal y crecida madurez substancial— se mezclan los más finos aires de firmeza creativa.

Palabras de la autora, justamente el día de hoy auto honrada y escasamente parca frente al ingente trabajo desplegado, dictan: “…del libro de Chang me apropio de la estética del tradicional álbum de fotografías de familia, para desde allá (con semejante equipaje, agrego ), explayarme…”

Y como es natural que lo logra.

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